貨車駛入廣場搭起帳篷，帳篷成員有的換裝上妝，上台演出，有的在幕後各司其職。觀眾進場，傾聽社會間隙微弱到幾乎聽不見的聲音，見證帳篷成員集體建構的獨特美學，感受經由行動所展現的抵抗能量和反思，觀看帳篷劇成了台上台下意念的匯流沸騰。演出之後，成員們收疊帳篷，離開短暫的臨時舞台，帶著帳篷的核心理念，前往各自現實的生活，繼續行動與沈澱，並等待著下一次帳篷升起。《大帳蓬─想像力的避難所》紀錄了2004-2016年「台灣海筆子」帳篷行動在台的發展，及其後連帶至日本及北京等地的行動軌跡。隨著每一次計畫的發起與休止，櫻井大造與成員們對於帳篷劇場的思索、成員們生活與工作的變化，十年收摺為可以轉面攤開重新思索的地圖。而拍攝過程中，陳芯宜也從保持客觀距離的紀錄者，逐漸轉變為投入帳篷行動的參與者，進入帳篷的勞動工作：包括搭建帳篷、製作舞台、參與舞台美術等。在試著整理這十多年來的影像後，《大帳蓬─想像力的避難所》更像個引子，既是對內也是對外的行動叩問，讓紀錄片的放映成為移動對話的廣場。
貨車駛入廣場搭起帳篷，帳篷成員有的換裝上妝，上台演出，有的在幕後各司其職。觀眾進場，傾聽社會間隙微弱到幾乎聽不見的聲音，見證帳篷成員集體建構的獨特美學，感受經由行動所展現的抵抗能量和反思，觀看帳篷劇成了台上台下意念的匯流沸騰。演出之後，成員們收疊帳篷，離開短暫的臨時舞台，帶著帳篷的核心理念，前往各自現實的生活，繼續行動與沈澱，並等待著下一次帳篷升起。《大帳蓬─想像力的避難所》紀錄了2004-2016年「台灣海筆子」帳篷行動在台的發展，及其後連帶至日本及北京等地的行動軌跡。隨著每一次計畫的發起與休止，櫻井大造與成員們對於帳篷劇場的思索、成員們生活與工作的變化，十年收摺為可以轉面攤開重新思索的地圖。而拍攝過程中，陳芯宜也從保持客觀距離的紀錄者，逐漸轉變為投入帳篷行動的參與者，進入帳篷的勞動工作：包括搭建帳篷、製作舞台、參與舞台美術等。在試著整理這十多年來的影像後，《大帳蓬─想像力的避難所》更像個引子，既是對內也是對外的行動叩問，讓紀錄片的放映成為移動對話的廣場。
